The Definitive Guide to Living in the Capital , Cairo , Egypt

“الليلة” هى الأغنية اللي بـ تفتتح بها أمينة ألبومها، المزيكا تشبه كثير لمزيكا الأفراح مع مزج لمزيكا الهاوس اللي أصبحت تقليد ثابت في معظم الإصدارات الحديثة للمزيكا المصرية.. لحن محمد عبد المنعم مستهلك جدًا، وكلام ملاك عادل مناسب لشخصية أمينة ولحالة الألبوم بشكل عام، أما توزيع رفيق عاكف فكان محاولة ضعيفة لخلق تيمات جديدة.

“يا مراكبي” بـ تفكرنا أمينة بالأداء اللي عُرفت به في أغنية “الحنطور”، في مذهب الأغنية تشعر وكأنك هـ تسمع موال على الربابة، لكن بعد كده بـ تبدأ أمينة في الغناء المقسوم مع الحفاظ على وجود الربابة بجانب الطبلة في الخلفية وهى بـ تعطي للأغنية طابع صعيدي شوية، وتخليك تتخيل الحالة وتعيش معاها أكثر.. وعلشان كده نقدر نقول أن توزيع باسم منير من غير ربابة محمود سرور كان هـ يبقى عديم الطعم.
وبـ نسمع المقسوم ثاني في “طلع لك حس”، بـ تعبر فيها أمينة عن قوة شخصيتها بأداء فيه كبرياء زي ما بـ تظهر في معظم أعمالها، بالإضافة أن اللحن مساعدها ومناسب جدًا للكلام، وللأسف توزيع خالد نبيل ضعيف وخالي من الإبداع وده ظاهر في اعتماده على الرتم التقليدي للطبلة والرق.
“عقبال عندكم” عودة لأغاني الأفراح، وتشبه شوية لأغنية “أخيرًا اتجوزت” اللي غنيتها أمينة في فيلم “طباخ الرئيس”، وبـ تتفوق أغنية الفيلم على أغنية الألبوم لأن المؤلف قرر أنه يستسهل ويختار جُمل بدون سياق أو رابط وده تسبب في لخبطة، يعني جزء في كلام مصري على جزء ثاني شامي، أما مزيكا رفيق عاكف فهي نموذجية لإحياء أي فرح، باعتماد على الدرامز ومزمار سيد الحسيني.. ويستمر محمد عبد المنعم في تقديم ألحان قديمة بالرغم أنها مناسبة لإمكانيات أمينة.
“ما تدخلهمش بنا” أغنية دراما بدون قصة واضحة، ولحن تقليدي أنقذه أداء أمينة وقدرتها على التحكم في طبقات صوتها بين الجواب والقرار على مقام الصبا الحزين.. وتستمر توزيعات رفيق عاكف على مستواها الضعيف.
“بحبه يا بابا” لحن محمد عبد المنعم هو بطل الأغنية خاصة في المذهب اللي واخد الطابع العسكري، بالإضافة لكلام ملاك عادل المقبول رغم قِدم الفكرة، وبـ تستمر أمينة في إتقان أدائها، وبتوزيع متوسط بـ يشارك أحمد عادل في نجاح الأغنية.
أما أغنية الهيد “نفسي نبعد” فهى من أفضل ألحان الألبوم رغم تشابه السنيو مع سنيو أغنية حمادة هلال “لما بتلمسني”، أما الكلام فممكن نكون سمعنا زيه كثير، لكنه أفضل من كلام كثير في الألبوم.. وبـ يقدم لنا خالد نبيل توزيع هادي مناسب لحالة الأغنية خاصة مع وجود الكمان في الخلفية.
عودة للصخب من جديد في “أشك فيك” بدخلة موسيقية بمزمار الحسيني، وطبلة عيادي وسعيد الأرتيست.. كلام ملاك عادل خفيف وفيه جُمل لائقة على خامة صوت أمينة، وبـ يساعده لحن عبد المنعم المقبول، ومازال أحمد عادل بـ يحاول يجتهد رغم اعتماده على الرتم الروتيني في الطبلة.
“ثبته” الأغنية الخامسة اللي بـ تتكلم في نفس الموضوع “الزواج” أو تحديدًا ليلة كتب الكتاب، كلام ملاك هو أفضل ما في الأغنية.. مستوى عادي لأداء أمينة، ولحن بسيط خالي تقريبًا من مناطق العُرب، وتوزيع باسم منير مستنسخ من أكثر من توزيع في أغاني الأفراح.
“كفاية عليك كده” هُدنة موسيقية راقية بعود ممدوح الجبالي وقانون د. ماجد سرور، وجيتار روكيت ود. مصطفى أصلان.. كلام ملاك فيه مساحة مناسبة لأمينة لاستعراض إمكانياتها، وساعدها اللحن الأفضل لعبد المنعم.
“افرح” أغنية من تأليف محسن الشبراوي ولحن محمد غنيم، الغرض منها “الهيصة” وترقيص المعازيم في الفرح! وعلشان كده ما تركزش قوي مع توزيع أشرف البرنس لأنه مش مطلوب منه أكثر من الطبلة السريعة ومزيكا الأورج.
“ما بـ يخرجنيش” عودة لتوزيعات باسم منير التقليدية، واللحن المقسوم لعبد المنعم مع اعتماده على أصوات الكورال اللي أصبحت موضة قديمة، أما كلام ملاك فهو إفيه الأغنية وواضح من أداء أمينة أنها بـ تحب النوع ده من الكلام.. وفي نهاية الألبوم بـ تبدع أمينة في “اوعى تقول لحد” بـ كلام حزين لائق على طبقة صوتها، بالإضافة للحن عبد المنعم المناسب للكلام وقدر أنه يعلي من مستوى الأغنية، وبـ يشاركهم توزيع أحمد عادل اللي اعتمد على أنغام الكمان الحزينة، والرتم البطيء للطبلة مع الناي في أقصى الخلفية.