The Definitive Guide to Living in the Capital , Cairo , Egypt

المطرب الشاب رامي جمال بدأ حياته الفنية كملحن. قدم أغاني كثيرة علمت مع الناس (خلص الكلام) و(بحبك كل يوم أكثر) لمحمد حماقي، (أنا مصمم) لبهاء سلطان، (بسهولة كده) لمحمد فؤاد.

رامي اتجه للغناء وقدم ألبومه الأول (فترة مش سهلة) ونجح نجاح كبير. وفي 2016 بيقدم تجربته الثانية في ألبوم "ملناش إلا بعض".

جملة الصولو في بداية أغنية "ملناش إلا بعض" ناعمة وشيك وتُحسب لرامي جمال كملحن. وتقديم الجملة مرتين، وخاصة المرة الثانية بالكمنجات خلى تأثيرها أعمق. الموزع نور أضاف حيوية للأغنية باستخدام الصقفة كإيقاع واستخدام البيتزكاتو (النقر بالأصابع على أوتار الكمان).

لحن أغنية "اوعديني" من أجمل ألحان الألبوم، جملة لحنية رقيقة وهادية، زي أغلب ألحان رامي جمال سواء لنفسه أو لغيره. أمير طعيمة بيقول (لو نسيت يا حبيبتي نفسي تفوقيني) السطر ده مش مقبول في سياق أغنية بتعبر عن حوار هادئ ورقيق بين حبيبين.

الشاعر جمال الخولي بيقدم صياغة جيدة لحالة الضياع بعد انتهاء العلاقة في أغنية "ما تنسيش". هنلاقيه بيقول (وشكلي بارتاح لما باتعذب وباخسر وعمري ما اتعودت ع المكسب). استخدام الكلارينيت في بداية الأغنية يُحسب للموزع أحمد إبراهيم، وكذلك جملة الفاصل. ومافيش أي فرق بالنسبة للوتريات اللي تخصص بكتابتها سعيد كمال.

أغنية "تعالالي" مثال للأغنية الإيقاعية العادية الخالية من أي تجديد. وإن كان نجاحها مضمون وخاصة في موسم المصايف والأفراح.

جملة الكمان في أغنية "خاصمنا بعض" جيدة. ولحن رامي جمال كويس، رغم إن اللحن والتوزيع على العكس من الكلمات الحزينة اللي بتجسد حالة الفراق والخصام.

الموزع أحمد إبراهيم استغل مزيكا الكانتري في مقدمة أغنية "إزاي هنرجع". ولحن رامي جمال كالعادة هادي من غير أي تحويلات أو مفاجئات. سعيد كمال قدم صولو كمان راقي في الفواصل. والشاعر جمال الخولي بيثبت للمرة الثانية إنه شاعر مختلف. وبيقدم صياغة مختلفة لحالة الفراق والهجر.

عودة مرة أخرى لأغاني الأفراح الإيقاعية في أغنية "هالله هالله". الشاعر أسامة مصطفى أعاد كتابة أغاني قديمة كتير. وأخد من كل أغنية كوبليه. ولحن سامح كريم أقل من العادي.

في أغنية "يا قلبي" الملحن ياسر نور هو البطل. قدم جملة لحنية ممتازة. واستخدام آلات النفخ النحاسية أضاف لجملة الصولو – الجميلة أصلا- طعم جديد. وكل ده الفضل فيه يرجع للموزع الدؤوب نادر حمدي.

استغلال الإيقاع بشكل جيد في أغنية "الندم" يحسب للموزع شريف مكاوي، وكذلك استخدام الساكسفون. كلمات أحمد المالكي من أفضل الكلمات في الألبوم. هنسمع مثلا (الندم مهما تداريه دمعة عينيك بتأكده. واللي جي تنده عليه ده اللي كنت بتبعده) والأغنية لو حذفنا منها المقدمة والفواصل وجمل الصولو والإعادات هيبقى طولها دقيقة ونص تقريبا!.

مقام الكرد واضح جدا من بداية لحن أغنية "عرفتوا ليه" اللحن اللي اشترك فيه رامي جمال مع محمد وزيري. أمير طعيمة حاول يخرج من التعبيرات السائدة فقال (عرفتوا ليه كان نفسي فيه) التعبير غير مناسب لجو الأغنية. ويحمل معاني سيئة كثيرة.

لحن مدين لأغنية "مات اللي فات" فرض نفسه بقوة على المستمعين، ونظن فرض نفسه كمان على رامي جمال عشان يختاره. كلمات هاني صارو عادية جدًا، وخاصة لما نسمع حاجة زي (الباب يفوّت 100 بجد مش هزار)

في أغنية "حبيبي تعالى" توزيع شريف مكاوي أضاف كتير سواء من ناحية الإيقاع أو جمل الصولو في المقدمة والفواصل. جمل قوية ومتماسكة على عكس لحن محمد النادي وكلمات هشام صادق.

أغنية "علامة استفهام" أجمل أغنية في الألبوم. أغنية متكاملة في كل عناصرها. الموزع أحمد إبراهيم بعد عن موسيقى التكنو والهاوس وبدأ بجملة إيقاعية بسيطة بالدفوف وظهر معاها العود والوتريات. ورغم بساطة الجمل إلا إنها دافئة ومعبرة.

لحن رامي جمال وصل للقمة عند (هرجع تاني أمشي وحداني سكة الأيام) ورغم إن رامي جمال احتفظ بنصيب الأسد من ألحان الألبوم إلا إنه هنا كان في أفضل حالاته. وكذلك أمير طعيمة.

الشاعر أسامة مصطفى هو بطل أغنية "فرق في حياتي". فكرة الأغنية وصياغتها جديدة ومحتلفة تماما عن كل اللي موجود على الساحة. حالة البحث عن الحبيب وهو قدامنا، والأهم فهم الحكمة من البحث في أماكن بعيدة، اللي بيخلينا نتعلم دروس مهمة.

لكن للأسف الكلمات المختلفة الجيدة معاها لحن سيء، وهنلاحظ ده في البداية بالذات، من طريقة نطق رامي جمال، من خلال المطّ والتطويل في الحروف. الموزع محمد عاطف أجاد في الكتابة للوتريات على طول الأغنية.

عادة آخر أغنية في الألبوم وأول أغنية بيبقوا من أفضل أغاني الألبوم. ولما شفنا اسم جمال الخولي على الأغنية توقعنا كلمات مختلفة. لكن للأسف خابت كل توقعاتنا. أغنية ضعفت مجرد أغنية حزينة تقليدية. سمعناها كتير قبل كده ولسه هنسمعها أكثر.